【吴陵春与李清照朗诵】李清照《吴陵春》赏析
导语:李清照(1084年3月13日-1155年)，彝族，汉族，生于济南(今山东省济南市章丘区)。宋代女词人是婉约词派的代表，被誉为“千古第一才女”。李清照出身书香门第，早年生活优裕。她的父亲李，有丰富的藏书。小时候，她在良好的家庭环境中打下了文学基础。婚后，她和丈夫赵明成致力于书画碑刻的收集和整理。金兵入中原，居南方，处境孤寂。在歌词中，他更多的是写自己前期的闲适生活，后期的人生经历的感叹，带着感伤的情绪。在形式上善用白描，独辟蹊径，语言清晰优美。在词论上，强调和谐、雅正，提出“别家”的主张，反对写诗的方法。诗是有能力的，但剩下的不多。有的篇章历史感十足，感悟慷慨，与他们的诗风不同。
武陵春春晚全诗赏析
朝代:宋朝
作者:李清照
[原文]
风花雪月尽，夜梳头倦。是人不是什么都要歇着，而是要先倾诉，先哭。
文双喜说，春天还是不错的，还打算划独木舟。我怕我不能承载很多忧虑，因为我害怕双流和船。
这首词是作者于1135年在宋高宗绍兴避难时写的。她53岁了。当时她已经处于国破家亡的境地，亲爱的丈夫去世，大部分珍藏的文物丢失，而她自己也流离异乡，所以她的歌词极其悲伤。
目前第一句能看到的是风满花，一片荒凉，但避免从正面描写风的狂暴和花的凌乱。而是只用“风尘留香”四个字来表现这个小灾难的后果，风毁花落地，都很丰富。而且，风不停的时候，花在飞舞，落花如雨。虽然极其不堪，但仍有残花可见；风停后，花沾泥，人踩马，化为尘土，留下痕迹，但有尘土的味道，那么春色就一扫而光空，如果什么都没有了，那就更不堪了。所以“风栖尘香”这个词不仅含蓄，而且因为它的含蓄而扩大了容量，使人感受到更丰富的感情。第二句写的是你看到的，所以你做到了。气色已经很高了，头发还是没梳。虽然和《凤凰台》里的“起来不小心梳头”语义相同，但那是生离死别的悲哀，是生离死别的恨意。
三、四两句话，由含蓄到纵横直写，点出所有的辛酸，缘起就是万事皆有错。而这种事情是人之常情，绝不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是极其广泛的、剧烈的、根本的、重大的变化。无尽的事情，无尽的痛苦都在其中，所以可以概括为一切。这真的是十七年的历史。我应该从哪里开始？所以我正要说，眼泪已经流下来了。
前两句，含蓄；最后两句，真实率。含蓄，因为无处可诉；真率，因为虽然明知无处可诉，但还是要诉。所以看似对立，实则相辅相成。
第一部电影对眼前的风景极度伤感，所以下一部电影就拉开帷幕，从远处说起。这位女诗人喜欢游山玩水。据周惠的《清波杂志》记载，她在南京的时候，天天下大雪，就是戴着帽子，披着披风，满城找诗。冬天如此，春天可想而知。既然她有观光的爱好，又需要旅游解愁，而双溪又是金华的一个景点，她自然就有了在双溪划船的想法，也就是上一首歌说的春意几许。但其实她痛苦太大，悲伤太深。可以通过划船旅行来缓解吗？所以，在游泳之前，我们就已经预料到船太重了，搬不动。这个想法既新颖又真实。下一部电影有四句话，前两句开场，一个转身；两句之后，又是一个回合；而闻一闻，说一说，那六个空字转折恐怕就生动了。双溪春光好，只是谣言；一次划船旅行只是一个计划，但是下面突然有一种恐惧，抹杀了上面的计划。我听到了，也读到了。结果我就一个人坐在家里发愁。
王士禛《花花草草拾》云:不能多载愁，把暮愁带回去。只能坐船离开恨，去两个州，这样就能见到对方了。桨离船，难开一整天。这个评论告诉我们，写作的新颖性是有限度的。什么是对的，如果你走一步，就变成错的；美丽的东西，如果你走一步，就会变得丑陋。就像一双桨，又是一次离船，又是一天烦恼。恐怕是不明确，人为的，所以很难被接受。所以《文心雕·张世》说:密会者，妙在新意，不合者，怪在失体。巧合和陌生只有一步之差。
李后主(于美人)云:你能有多少悲伤？就像一条向东流的河流。只是哀莫大于心死。秦【江城子】曰:“行之，江边泪满，多愁不能舍。”烦恼物化了，变成了可以放进河里，随水流走的东西。李清照等人又进一步在船上搬运，于是忧愁有了重量，既能随水而流，又能被船搬运。袁捷《西厢记》【卢希安·姜滇唇缠凌尾】云:莫问你愁的轻重，即使上马也不能动。然后你就可以把烦恼从船上卸下来，放到马背上。王实甫《西厢记》杂剧【宫阙妥妥，结局不错】说:世间的一切烦恼填满你的头脑，衡量这些大大小小的车子如何能负担得起。我把我的悲伤从马上卸下，放到我的车上。从这些小例子中，也可以看出文艺必须继承和发展的基本道理。
这个字的整个布局也值得注意。欧阳修【采桑籽】说:花开后西湖美，红点飞群，垂柳枯风。音乐一结束，游客们就开始感受春天空，垂帘而下，双燕重归细雨。周邦彦【遥望江南】云:徘徊妓女，独自回堤。草满烟，水满乐，云满雨，城西暗，九陌未沾泥。夏涛的春晚并不成功。在墙外，你可以看到鲜花在四处寻找它们的道路，柳树树荫下的马在歌唱，所以到处都是。同样的做法可以对比。谭仙批判欧洲文字的《唐宓花刺》第一句话就说:横扫千军生。这是这三个字在布局上的共同特点。也就是一扫而光，生活就是发生的生活。从这三首歌的第一句来看，都是在说上一场的结局。欧和李这两个字是指春光已尽，周这两个字是指美人已去。一天下来，芳菲满眼都是花。当然有很多感人的场景可以写，但是一天结束了，还有什么可写的呢？这样一来，刚开始的时候，能写的东西不都被一扫而光了吗？读下去才知道下面发生了另一幕。欧的词写的是晚春的闲情逸致，周的词写的是归堤难归的悲情，李的词写的是风留尘香的深深的痛。而这些都是编剧想要表现的，也是最能打动人的部分，所以被称为无处不在的横扫。就像我们去看一场全长剧的时候，到的有点晚。当我们走进剧场的时候，我们只是看了一个很热闹的场景，却不知道接下来的场景是什么样的。当我们再看一遍的时候，发现已经赶上了全剧最精彩的高潮。任何作品所能反映的社会生活，只能是某些方面。抒情诗更是如此，因为篇幅有限。这种写法可以把省略的部分作为背景来衬托文字，从而出乎意料地加强了文字的感染力，所以可取。
