林玲、寒蝉与柳永的朗诵_柳永《林玲》原文及赏析,
《玉寒蝉愁》是宋代诗人柳永的作品。这个词的最后一部电影描绘了恋人离别的场景,表达了他们的离别之情。接下来的电影重点是在想象中描绘离别后的悲情。字里行间,句句不留痕迹,场面直白自然,情景生动,衔接淡定,情景交融,寓意深刻。表达了恋人告别时的真情流露,感人至深。堪称他们抒发离别之情的千古佳作,也是柳词和婉约词的代表作。以下是边肖编译的《刘永玉凌琳》原文及赏析。希望对你有帮助!
雨在响,蝉在寒。
宋朝:柳永
秋天的蝉叫得如此凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一场突如其来的雨刚刚停了。在京都城外设送别,却没有喝酒的心情,恋恋不舍地离开,船上的人一直催促着出发。手牵着手看着对方,泪水在眼眶里打转,直到最后没有言语,千言万语哽在喉咙里说不出来。想到这一次回到南方,这旅程是另一条路,千里之外,一片迷蒙,夜空是一片茫茫的夜雾。
自古以来,多愁善感的人最难过的就是离别,更不要说秋天的萧瑟了,哪能经得起悲伤。谁知道我今晚清醒时在哪里?恐惧只是边缘,面对悲伤的晨风和残月的残阳。这是很长一段时间,相爱的人都不在一起,我甚至期望满足于名存实亡的好天气,好风景。即使这里充满了情感,又有谁能一起享受呢?
做出赞赏的评论
词的第一部分讲的是离别的场景,第二部分讲的是离别的场景。歌词跌宕起伏,声情并茂,是流行于宋元时期的“宋金十曲”之一。
前三句写在不同的时间,指出了节日的地点和顺序。《礼记·月令》云:“秋梦之月,蝉鸣。”可见时间大概是农历七月。但诗人并不是纯粹客观地描写自然景物,而是通过景物的描写,气氛的渲染,感情融入景物,以及其他含义的含蓄蕴藉。秋天,黄昏,滂沱大雨和令人心寒,诗人所见所闻,处处是萧瑟。“迟到亭”这句话,中间插了一刀,极其令人沮丧地咽下去,更准确地传达了这种凄凉的处境。这三个场景的写作也为后两句的“没心情”和“瞬发”做了铺垫。《独门帐饮》,语出江淹的《别赋》:“帐饮杜东,送客至金谷。”他所有的情人都在亭外设宴款待他。然而,面对美酒佳肴,诗人毫无兴趣。我们接着说:“乡愁,兰州催发”,这七个字完全是写实的,却用精练的笔描绘出了典型的环境和典型的心理:一方面是恋恋不舍的浓烈,一方面是兰州催发。这样的矛盾是多么尖锐啊!这里有“兰州催发”,但离别的急迫是用直笔写的。虽然没有他们那么感人,但是很直很强烈,可以促进感情的加深。然后后面迸出“牵着手看着泪,却无语哽咽”。十一个字,通俗的语言,深厚的感情,生动的画面,如眼前。真是千钧一发!
那句“看完就走”让人窒息时的内心独白。在这里,“年”字用得很好。读之时,作领案,进行“呛声”而自然转身,起于千里之下,流过。“读”字后,与“去”字连用,表现出越来越激动的声音。当你一个字一个字地读的时候,你会觉得你还有很长的路要走,而且你是在修远。《千里之下》色调和谐,风景如画。它叫“烟波”、“暮色”,更叫“厚重”,有一层厚厚的着色;正所谓“千里”、“广”,一程如一程。我讲述了恋人分手时的伤心离别。
告别第一部电影的前面,而下一部电影则从一般的讨论开始,从个别到一般。“多情自古伤别离”就是伤别离,不是从他,而是从古。以“连寒秋节”这句话为例,极其明确地说明了当秋天寒冷荒凉时,比平时更多的是离情。“清秋节”二字,体现前三句,针线极密;“更那坎”三个虚词加强了感情色彩,比前三句更明显、更深刻。
“今晚”这三句话是从最后一句连续出来的,这是整个警告政策。成为刘永光词史上的名句。这三句话本来是想象了一夜旅途的滋味。我想,一叶扁舟很快就会来到岸边,诗人酒后醒来,却只学Xi晓风吹飒飒柳梢高挂一弯残月。整个画面充满了悲伤的气氛,客人的冷漠,风景的静谧,悲伤的凄美,都完全凝聚在这幅画面里。这句话就像一幅幅细致的小画框,美极了。阿清作家刘熙载在《艺术概论》中说:“文字有点混乱。刘春清《玉凌琳》云:‘多情自古伤离别,冷落清秋节更甚。谁知道我今晚清醒时在哪里?杨柳岸,微风和残月。“上一期,离别被冷落,‘今夜’一句染上了后两句的意味。点与点之间不能有别的字,格言警句过了也就成了死。”也就是说,这四句话是不可分割的,相互衬托,相互衬托。如果中间再插一句,就会破坏意境的完整性和形象的统一性,后两句警句就会失去光彩。
“这一去岁月”四句改为情话。在他们相聚的那一天,有好日子,有好时光,他们总会觉得幸福;但不是只有一天接着一天,而是一年接着一年,即使有好时光,好风景,也只能引起欣赏的兴趣,只能增加感动。“到此一游”这个词应该是出自上一部电影《远走高飞》;“穿越岁月”这个词应该出自《今夜》。时间和思想紧密相连,步步推进。“风情万种,你说给谁听?”带着问题总结整句话就像飞奔到缰绳上,有活而不活的趋势;再比如,所有的人都流向大海,结果无穷无尽。
这个词之所以流行,是因为它有艺术特色,成就很高。早在宋代就有记载,凭借这个词缠绵、深沉、婉约的性格,“只有一百七十八个姑娘,红着牙齿,唱着‘杨柳岸、晓风、残月’”。这种风格的形成有赖于意境的创造。词人善于将情景交融的传统手法运用到慢词中,通过一种画面般的境界来表达离别之情,形成一种诗情画意的境界,给读者以强烈的艺术感染力。虽然全词直接写出来,但叙事清晰,景物写得好,主题用具体生动、能触及悲伤的自然风光画面渲染,让艰涩的场景达到高不可攀的感觉,水到渠成。后两句是点睛之笔,活跃了全词,是众所周知的名句。