【李清照慢声赏析，寻寻觅觅】李清照慢声赏析，原文与译文
慢声细语，词牌名。据说蒋捷用“声”字押韵这个慢字，所以叫这个名字。那么你们都知道李清照的慢声吗？本文是对边肖分享的李清照《慢声细语》原文和译文的赏析。欢迎阅读。
缓慢的声音，搜索和搜索
作者:李清照
寻寻觅觅，荒废凄凉。乍暖还寒的时候，最难休息。三杯淡酒，怎么打得过他？悲伤的叶言是一个老相识。
黄花堆积满地，憔悴残损。现在谁能挑他们？光看窗户是黑不了的！梧桐淅淅沥沥，黄昏时分。这一次，多么悲伤的一句话！
给…作注解
(1)冷暖:表示天气冷暖。
⑵休息:照顾休息，维护安宁的意思。
⑵小赖:这本书大多是“晚期”的。
(4)黄花:菊花。
5]谁能摘:谁能和我一起摘。谁:他，什么。
【6】如何出生:如何，如何。
这个时候:这个情况，这个风景。
翻译
我一个人在我简陋的房间里，我一直在寻找着什么，但过去的一切都在动荡中丢失了，永远找不到了。眼前只有荒芜的环境(空室内什么都没有，室外是秋景，满是木讷和萧条。这种环境造成内心的悲伤，于是悲伤、痛苦、难过的感觉汇集在一起，痛苦不堪。)秋高气爽的时候最难维持利率。几杯喝进心里的薄酒，抵挡不住清晨的寒风。仰望天空空，看到一行行大雁经过。我回想起过去写给我丈夫赵的信中，我曾设想大雁会传书传信。但是现在我丈夫死了，没有人可以寄信了。所以，当我来到北雁南，想起字里行间的话，我更加难过。
地上散落着黄花，枯槁凋零。现在谁能和我分享一下？整天看着窗外，孤独，多容易天黑啊！黄昏时分，又开始下毛毛雨，一点一点，滴在梧桐树上，发出令人心碎的声音。这些情况怎么可能用一个“悲”字来形容！
做出赞赏的评论
唐代古文家以散文为赋，倚声者实以慢词为赋。慢词具有赋的叙事特征，流畅、均匀、多变，堪称“无赋”。李清照的《慢声细语》几百年来脍炙人口。就其内容而言，简直就是一首悲秋诗。只有用赋体读，才能得其旨。李清照的第一首词在实践上是有创造性的。《声慢》原调有平仄韵，声调也相应缓慢。但首字改韵，叠字复音，反复使用，化缓为急，化悲为凄厉。这个词，写得豪放放纵，既不委婉，也不含糊，不能列入婉约体。
靖难之变后，李清照国破，家亡，夫亡，人事伤。这一时期，她的作品不再清新宜人，歌声低沉，而是沉郁悲凉，主要表达了对亡夫赵明诚的怀念和她孤独凄凉的处境。《声慢，寻寻觅觅》就是这一时期的典型代表作品之一。
这个词的第一句话不一般，一连七组叠字。不仅在歌词里，在诗词歌赋里也有。但好处不仅如此，这七组叠字也充满了音乐美。宋词是用来唱歌的，所以音色的和谐是很重要的内容。李清照在音律上有很深的造诣，所以这七组叠字念出来，就有一种像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里的感觉。我只觉得自己的舌头来回反复地唱着，低沉地徘徊着，婉转而哀伤，像听到一个很悲伤的人在低声说话。然而，在她开口之前，她觉得自己能让听众感受到她的悲伤，而当她说完之后，悲伤的情绪依然没有消失。一种莫名的悲伤弥漫在我的脑海里空久久萦绕，回味无穷。
心情不好，再加上这种忽冷忽热的天气，诗人甚至睡不着觉。如果你能睡着，你就能在短时间内逃离痛苦，但你越想睡，就越难入睡，于是诗人自然想到了她已故的丈夫。起来喝点酒暖暖身子。但是，感冒是孤独造成的，喝酒和喝茶一样，只能让自己觉得特别难受。
捧着一杯淡酒，这一天，乌云低低，寒风凛冽，忽然听到一只孤雁的哀鸣。哀怨的声音直冲云霄，又一次划破了诗人未愈的伤口。一只白色的鸳鸯和她一起飞。唉，雁儿，你好伤心好苦。你和我一样是老年丧偶吗？和我一样，余生都要独自面对万里山和千山黄昏吗？妄想之下，泪眼朦胧中，突然觉得孤雁就是之前给自己发过情书的人。无奈花落，似曾相识燕归。旧爱使者还在，秋娘和萧郎却死了，分开了，人和鬼各有各的路。物是人非，人是要先倾诉后哭泣的。这个异想天开的想法包含了多少难以言喻的悲伤！
这时候看到那些菊花，才知道花已经枯槁了，红了一地，没有了当年的雅致，也就是“东篱下酒暗香，黄昏后袖”。以前我老公活着的时候，日子过得那么美好，吟诗作赋，整理古籍，现在呢？在这无尽的孤独中只剩下我一个人。所以，物是人非，人是完全不同的。“旧日气象旧衣，唯有情怀，不似往日”。一个人在孤雁和菊花前，更觉凄凉。有着甜美的双手和脸颊，泪水充满了她的眼睛。害怕黄昏，面对白天。面对这阴沉沉的一天，怎么能熬到黄昏？让漫长的孤独更加可怕。一个人，连时间都开始变慢。
好不容易等到黄昏，又开始下雨了。一点一滴，淅淅沥沥，无边的丝雨薄如忧愁，弄得人们心里更加烦闷。看到屋外的两棵梧桐树，虽然在风雨中相互扶持，相依相偎，但一个人却要荒凉得多。
风雨，孤雁，菊花，梧桐，眼前的一切，让诗人的哀愁重叠，直至无可估量，不知如何形容，难以表达。于是诗人不再用任何的比较，任何的渲染，任何的比较，直截了当地说:“这一次，我怎样才能得到一个悲伤的词？”简单，反而让你觉得更精彩，更有魅力，更有嚼劲。相比之下，就连李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也略显黯然失色。一江春水虽不尽，毕竟可以形容。不过诗人的忧郁溢于言表，自然好一点。
以前对这个词的评论，特点是前三句有一系列的叠字。但只注意这一层，必然会掉皮。歌词描述了主角一整天的悲伤心情，却是以“寻寻觅觅”开始。看得出来，她一起床就感到无聊和失落，于是四处张望，仿佛在海洋中游荡的人要抓住什么东西才能得救，希望能找到什么东西来寄托她空虚拟的孤独。下面这个“荒芜”就是“寻寻觅觅”的结果。它非但没有找到什么，反而被一种孤独冷清的氛围所打击，让我感到痛苦和担忧。然后我又写了一句，“惨了，惨了”。仅这三句话，一种悲凉刺骨的气氛就笼罩了整篇文章，令读者屏息凝神。这就是中间感觉生成，又要赶紧吐出来的所谓“停不下来”的结果。
“乍暖还寒时”这句话也是这个词的难点之一。这个词是秋天写的，但是秋天的气候应该说是“乍暖还寒”，只能用初春的天气来“乍暖还寒”。这是写一天的早晨，而不是一个季节的等待。秋天的清晨，朝阳出来，所以说是“乍暖还寒”；然而，晓寒仍然是沉重的，秋风刺骨，所以人们说它“仍然寒冷”。关于“时”字，有人认为古汉语中应解释为“季节气候”；但柳永《咏渔乐》云:“风息时，昼景清幽，新时也。”从阴雨天到新的一天，时间相对较短。可见“时”字在宋代与现代汉语无异。“最难休息”这句话和上面“寻寻觅觅”这句话遥相呼应，说明我从一大早就不知道该干什么了。
下面的“三杯二盏酒，你怎么打得过他？”、“萧”，而这段话是“晚”。这是另一个有争议的问题。俞平伯《唐宋诗词选》札记:
《小赖》，每一部大都是“晚”，几乎都是由于下面的“黄昏”。其实写一个字需要一整天，而不是一个晚上。云若说“晚了，风急了”，就反反复复。以上“三杯二盏酒”为晨酒，即“念奴娇”二字，指“以酒助头醒”；在下文中，“郭艳也”是指“郭政鸿都”一词。今天，一词出自各种书籍，如草堂诗集《语别集》、《词综》和张的《玄慈》。
这种说法是正确的。要说“早晨风急”，符合上面的“乍暖还寒”。古人早上在石矛开始饮酒，也称为“撑头饮酒”。在这里，说喝酒是借酒消愁的好方法是不成立的。至于下文《雁过》中的“雁过”，是南方来的秋雁，过去在北方见过，所以“虽悲，却是故人”。《唐宋诗词选》云:“雁过不相识，却说旧日相逢者，皆思乡。赵佗《冷塘》:‘故乡无限，一只雁抵南塔。’意思接近。“这也是。
电影从一个人身上找不到什么，借酒浇愁很难；风中送雁声，却增加了思乡的惆怅。所以接下来的片子就从秋高空转到我们自己的院子里。满园菊花，秋高气爽。这里的“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而不是英语的残余。“憔悴受损”是指你因为悲伤而憔悴消瘦，并不代表菊花枯萎。因为无意看花，不想摘来欣赏，虽然堆着菊花。这才是“现在谁能摘他们”的真解但是，人不采花，就会枯萎。如果花损坏了，就很难摘了。在这里，我不仅写出了自己无意中采花的挫败感，也透露了自己爱惜花朵、感谢花朵的心情。写的意思比唐朝杜秋娘唱的“有花必折直，无花不候空折枝”深刻多了。
从《守窗》往下写，写一个人坐着很无聊，很压抑，比《寻寻觅觅》高一个层次。“朱寿”这个句子是根据《张惠言诗选》破的，和上面的“独自”是连在一起的。下一部《鹧鸪天》秦(佚名作品):“一言不发，方尊断肠至黄昏。接近这个词的意境，“燃之可得灯，雨打梨花关门”。而秦词是从人们对黄昏的心理准备方面来写的，李则从反面来说，似乎特别悲哀的是天空故意不愿意黑下来。《梧桐》的两句话，不仅脱胎于淮海，还用在了文的《更漏》的下一部中，“梧桐，半夜下雨，离别情苦；一片叶子，每一个音，空滴到“明”字的意思。两个内容融为一体，笔更直，更深情。最后一句“如何得一个伤心字”也是独树一帜的一笔。自庾信以来，有成千上万的欢迎词，或悲伤的话像一个像大海的河流(分别是于和秦观的词)。总之就是话多。然而在这里，我化多为少，只说我的思想是复杂的，怎么可能只用一个“悲”字就囊括一切？奇妙的是，并不是说有比“悲”字更多的情绪，就是戛然而止，好像什么都没有发生过。表面上有“息事宁人”的倾向，实际上已经完全倾吐了。
这首词很大气，没有分支。它把什么都一一说了，却始终坚持悲秋的意思。这真是六朝抒情诗的精髓
