【21天拿到剧本txt】读完《21天拿到剧本》的感想
在行为心理学中，有一个“21天效应”，即人们养成一个新习惯并巩固它需要21天左右的时间。
21天现象似乎包含一些科学原理。维基国王还花了21天时间教我们如何修改电影剧本。
这本书由二十三章和五个部分组成。
第一部分讲什么是“内片之道”，这是作者独创的一个概念，贯穿全书。所谓“内心电影方式”，用一句话来表达就是“用心写，用脑改”，让你的思想和行动服从你的内心。
第二部分讲如何准备，想好写什么，计划好怎么写，完成基本思路。
第三部分，开始写，把剧本分成120页，一共21天，每天需要写什么，如何分配时间，需要攻克的重点内容，如何从头到尾修改。
第四部分是教我们如何克服现实中的创作障碍，创造一个稳定和谐的有利于写作的外部环境，包括工作和写作的冲突，家人的不理解，克服懒惰和拖延等等。
第五部分是剧本写出来之后怎么卖，怎么卖，怎么招商，怎么拍成电影。
本书的核心和精髓是第三部分，重点是第七章和第八章，教我们如何完成初稿，如何从头到尾修改。
在第45页，作者提出了剧本的模板，其余内容以此为基础。
根据书中内容，我们大致可以将剧本分为120页，3幕。
第一幕:从第一页到第三十页，通过描述人物和环境，完成故事的基本介绍。
从剧本的第一页开始讲故事，确定语气、语气、地点。
第3页，让观众(剧本的最终目的是拍成电影，电影语言是用的，所以用的是观众而不是读者)知道你的电影要讨论的中心问题是什么。
第10页，告诉观众这个故事讲的是什么，给出更多的信息，让观众知道主人公想要什么。
在第30页，为了让一个事件发生，这将带领主人公进入一个新的领域，挑战他的目标，他必须对这个事件做出反应。
第二幕:从30页到90页。在第二幕中，主人公在追求目标的过程中遇到了困难和障碍。
第45页，人物开始成长，观众从此知道人物的去向。
在第60页，也就是第二幕的中间部分，故事中的主人公遇到了麻烦，然后他重新确定了自己的信念，更加坚定地朝着自己的目标努力。
到了第75页，他似乎失去了一切——甚至有一个场景，主人公们准备放弃，然后发生了一件事，改变了一切——一个事件让他有机会发现了一个以前从未发现过的目标，这才是他真正需要的。在此之前，他一直在追求别的东西。
第三幕:从第90页到结尾，是对开头提出的问题的解决方案。
在第120页，观众终于满意地得到了剧本作者在第10页提出的问题的答案。
这是好莱坞电影剧本的标准模板，尤其是漫威漫画和DC超级英雄的电影，一般都用这种套路。
而这本书最有价值、最有思想的是以下三点:
1.按照书上说的，写剧本“秀出来，不要说出来”。
电影是视觉的。他们通过展示“动作”和“反应动作”来讲故事，可谓“一图胜千言”。
我们不能说:“那座废弃的建筑孤零零地矗立在山顶，荒凉而孤独。”我们要做的是在夜晚的暴风雨中展示这座房子，闪电划过。
这样观众自然能理解它的恐怖。
写剧本就是选择一个又一个的形象。
恰当的画面形象虽然无声，却胜过千言万语。
不要让角色告诉我们故事，你需要展示它，而不是讲述它。
比如不要让人物说“今天是我生日。我出生在大萧条时期，是个孤儿。应该是:
她在垃圾堆里找到一支蜡烛，为自己唱了首生日快乐歌。
找到你的演示文稿，去掉对话，加入行动。
尤其不要让人物自我介绍，比如“我XX岁，律师”。
直接给律所的招牌来个空镜头，然后切到人物所在的办公室。
如果非要告诉我们，你也要找个次要角色来充当解说员。
比如主角在找工作的时候，一个次要的角色，比如人事经理，告诉我们主角的资历、条件以及他想应聘的工作。
2.业内有个剧本戒律——避免内心自省。
我们只能看到一个人物的行为，看到他做了什么，听到他说了什么，却看不到他的思维，也就是听不到他在想什么。
性格只能通过行动来表现。
比如，我们不必让一个憔悴的家庭主妇一字一句地说:“我丈夫打了我七年，我必须摆脱他，因为对我来说最重要的是自由。”
应该是——
室内环境
洗劫了一间空公寓
夜景
丈夫走了出去，砰的一声关上门。
凯颤抖着，看着她浮肿的眼睛在金鱼缸里的倒影。
凯(对鱼说):至少你还是自由的。
更何况，很多时候，人类其实是言行不一的。很多时候，人的行动不是发自内心的，而是在表演。
所以作为剧本作者，我们要找到一种特定的表达手法，把一个人的行为和内心的意志之间的矛盾表现出来，让观众在看电影的时候明白我们真正想表达的是什么，这就是所谓的潜台词。
在剧本中，要避免直接暴露人的思维和心理活动，避免描写触摸，比如:
丁淑玲轻轻叹了口气，心里顿时轻松了。窗台上摇曳的影子，路上断断续续驶过的汽车。丁淑玲的心里似乎有一点火焰在燃烧，微微的亮，微微的暖，一点一点浸入血管，慢慢流向全身，慢慢吞噬全身的细胞。好像有点痒。丁淑玲忍不住摸摸胳膊，翻身抱紧被子，把脸贴得紧紧的。
这纯粹是小说的语言，不是剧本。小说中可以用大量的描写来丰富人物的形象，让读者贴近人物，感受他们的内心，但剧本是不需要的。
3.“运动”不等于“行动”
每一个场景都要推动故事向前发展。
我们应该毫不犹豫地删除那些既没有给出新信息，也没有出现新角色，一直在重复前面场景已知事物的场景。
举个例子，如果你想让角色A扇角色B一巴掌而不是让角色A停下车，那就走进大楼，坐电梯...镜头应该直接切到那个巴掌。
这就是运动和行动的区别。
总的来说，这本书还是有一定的价值的，但是没有达到我的预期，也没有完全回答我一开始想解决的问题。
里面充斥着美式语言、美式思维、美式教学方式和电影理念，读起来很吃力。
有些地方我很期待作者的发展，结果他往往三言两语就搞定了，没有深究。
知识点比较零碎，但金句不少。可见作者是一个有思想有智慧的人，对生活有敏锐的观察力。
最后，在这段时间里，我想补充一些文化知识，比如中国的传统服饰，花草树木的识别，古代官制的发展变化。我已经买过书了。
