关于用韵
诗和词都讲求用韵，但用的是旧韵（平水韵）,不是新韵。诗词用韵大体说来是一致的，但也有一些区别。现分开来说一说。
诗的用韵
先介绍一下诗的一些基础知识。
诗中的句是以一个停顿为一句，现代在排版上以一个标点符号来划分，与我们现在一般以句号作一句不同。如“白日依山尽，黄河入海流。”在诗中算两句。单数句称作“出句”，双数句称作“对句”。
诗常见的形式有绝句、律诗两种，绝句通篇四句，律诗通篇八句。每种又分别分五言（每句五字）和七言（每句七字）。律诗中一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联，七、八两句为尾联。绝句大致相当于半首律诗。
绝句和律诗中，双数句最后一字必须是押韵的，此外，全诗第一句的最后一字可押韵也不可押韵。五言以首句不入韵为常见，七言以首句入韵为常见。（此处的入韵即指押韵，并非指用入声韵。）
诗的用韵需用到诗韵表，一般相关基础读物都附有诗韵表。下面内容请参阅文末附录一的诗韵表阅读（只收录平声韵）。诗韵共有106个韵，其中平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。格律诗只用平声字押韵（关于用仄声韵的是否算格律诗，目前尚有争议，初学大可不去理会，回避用仄声韵作诗便可）。因此写格律诗只需用到30个平声韵部。诗韵中将平声韵分为上平声和下平声，仅仅是因为平声字多而分为两卷，并无特别意思，不必考究两者分别。
上平声有15韵，分为一东、二冬、三江、四支…十四寒、十五删，下平声也有15韵，分为一先、二萧、三肴…十四盐、十五咸。上述“东、冬、江”等字分别是这一韵部的代表字，是为了表述这一韵部方便而定的标识。属于不同韵部的韵在古代读音上是有区别的，即便是一东部的“东、同”等字和二冬部的“冬、农”等字在今韵上并无分别，但在格律诗中却属于不同的两个韵部。诗的用韵很严格，大致说来，不同韵部的字在格律诗中是不能通押的，如一东和二冬不能混用（对于今人作格律诗在用韵上是否需要如此严格，各家说法不一，我个人倾向于初学时宁严勿宽）。只有首句入韵的绝句、律诗的第一句句尾的韵不太严格，允许用相邻的韵。
词的用韵
词的用韵需用到词韵表，一般相关基础读物都附有词韵表。下面内容请参阅文末附录二的词韵表阅读。词韵表共分十九部，以第一部、第二部…来标识。其中从第一部到第十四部中每一部分别列明平声、上声、去声。从第十五部到第十九部为入声韵。有几点需作说明：一是格律诗中只用平声韵，而词中有押仄声韵的，当然这一点要根据不同词谱的用韵规定（参看下文“词的格律”部分）。二是总体而言，词韵宽于诗韵，如词韵中一东二冬是可以通用的，两者都属于第一部。可以理解为，在词中属于同一部的平声韵是可以通押的，属于同一部的上声、去声韵也是可以通押的（即同一部的上声韵与去声韵可以不作区分）。三是入声虽然与上声、去声都为仄声，在词谱中标明用仄声的字一般也都可用入声字，但如果作为韵脚，入声韵与上去声韵是严格区分的，不能通押。有的词牌如《忆秦娥》、《念奴娇》习惯于用入声韵。
关于对仗
对仗“俗称对对子”，是写诗填词的一项基本功，而且对联也需用上对仗的知识，故在此专门介绍一下。对仗分上下两句，上句称出句，下句称对句。总的说，出句与对句对仗的基本规则为：
结构相对。如主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构。
词性相对。如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。这是最基本的，再细一点分，如同样是名词，一般要求人名对人名，地名对地名，数字对数字，方位字对方位字，颜色字对颜色字（当然这一点不如词性相对要求那么严格）。
平仄相对。上下联对应的字一般要求平对仄，仄对平，但也不绝对，有的字是不必过于拘泥的，但节拍上的字和句末字必须平仄相对。这里再对节拍作一解释：通常以两字为一节拍，后一个字通常就是节拍上的字。在诗中基本如此，如“明月松间照，清泉石上流”，“月、间、照”三字与“泉、上、流”是节拍上的字，是各自相对的，而对不在节拍上的“明”和“清”并无此苛求。诗通常两字一顿，但在词中不绝对，如“怅廖阔，问苍茫大地，谁主沉浮”，“怅”和“问”是一字豆，（也称一字领，是一个字引出下面一个词或几个词，词何处为一字豆词谱上一般会注明），在这种情况下句子的节奏就打破了，节拍后移至“阔”、“茫”、“地”上了。
另外，对联的字数无一定，要根据意思来划分节拍，凡根据对联文意可停顿的地方就是一个节拍。
上下联避免重字，特别是在对应的位置。（词中对仗不拘此限）
