主要分成两类：
第一类，指山水风景名胜地的楹联。它通过吟咏山川景场，抒发情怀，要求联语意境深远，如诗如画。多用于各个风景区的亭、台、楼、阁等。
如陕西潼关城楼联，作者佚名：
华岳三峰凭槛立；
黄河九曲抱关来。
概括写潼关地势险要，简洁有气势！尤其妙在动词用得好：“立”、“来”，突出山之高峻，水之汹涌；“凭”、“抱”，采用拟人化手法，将山水写活。
又如江苏扬州个园联，作者为清代袁枚：
月映竹成千个字；
霜高梅孕一身花。
上联写竹，下联写梅，表现作者对“岁寒三友”成员坚贞品格的赞赏。联语中的“成”与“孕”，“千个字”与“一身花”，运用拟人手法，别具韵味，耐人遐想。
第二类，指历史名人、历史遗迹纪念地的楹联。它通过借景抒怀，凭吊先贤，评古论今，激励人奋发向上。多用于祠堂、寺庙、殿堂、纪念馆等。
如浙江杭州西湖岳飞墓阙联，作者为徐氏女：
青山有幸埋忠骨；
白铁无辜铸佞臣。
上联对岳飞的遇害深表同情，为“青山”能“有幸埋忠骨”而深感欣慰；下联表达对民族败类、阴险狠毒奸臣的鄙视和忿恨，用拟人手法，为“无辜”的“白铁”铸了“佞臣”而深感惋惜。联语洗练精粹，对仗工整，一“青”一“白”，一“有”一“无”，一“忠”一“佞”，对比鲜明，感染力强。
又如北京文天祥祠联，作者为明代边贡：
花外子规燕市月；
柳边精卫浙江潮。
上联以“子规”和“月”赞颂文天祥精神不死。文天祥在“燕市”被杀戳，其凄凉悲壮的情景，令子规（鸟名）啼血，其慷慨就义的精神，与日月同辉。下联热情歌颂文天祥英勇抗敌、誓死不降的斗争精神。任“浙江潮”怒涛澎湃，来势汹涌，英雄却像精卫鸟一样，坚忍不拔，拒不投降，誓死如归。化用旧典，含义深刻，全联充满慷慨悲壮的意境。
要写好风景名胜楹联，其次必须把握风景名胜楹联创作的四个要点。
包括四“要”。这是就整体创作而言，带有各类楹联创作的共性。即：
一要立意高。
二要构思巧。
三要对仗工。
四要用字精。
还包括“四扣”。这是就具体创作而言，带有风景名胜楹联创作的个性。即：
一、扣题。
二、扣景。
三、扣地。
四、扣时。
下面具体说“四扣”。
一、扣题。
1、扣紧题目要求。主要把握三点：
（1）命题征联。重点在把握命题的要求，要有的放矢，万不可偏题、离题。
（2）限题征联。为本次第39届春联大奖赛限定的分类征联栏目，注意要先把握好。
（3）自行选题。如风景名胜楹联，这是一个大类。在此前提下，最好选有代表性的、有名的景点来写。
2、扣紧题旨（即主题）来写。
最好集中写一个主题，切不可太空、太泛。如前几年有位联友，创作武昌、汉阳风景名胜联，一口气总共写了10多个旅游名胜风景点。上联写到武昌黄鹤楼、阅马场、长春观、植物园、小洪山、武汉大学、卓刀泉……；下联写到汉阳归元寺、铁门关、鹦鹉洲、晴川阁、琴台剧院、南岸嘴……作者想尽情讴歌“大江大湖大武汉”，愿望是非常好的，而且为此动了不少的脑筋，可惜效果不佳，问题就出在创作时主题不集中，费力不讨好，甚至使人感觉有堆砌之嫌。
二、扣景。
1、一定要注意牢牢把握风景名胜地的风物特点。
2、一定要注意牢牢把握风景名胜地的历史名人、遗迹史实特点。
三、扣地。
即紧扣地域特点。注意你创作的楹联，只适于风景名胜所在地使用。否则没有意义。雷同乃创作之大忌也。
四、扣时。
一定要使自己创作的楹联，具有鲜明的时代特征。有了时代特征，作品才会具有时代精神。
如前年春联大奖赛获一等奖的楹联：
丝路飞花，驼铃又奏阳关曲；
天山解冻，羌笛新吹塞上春。
写的是我国西部改革开放后的新景。妙就妙在它完美地体现了四个“扣”字：①紧扣题旨——西部大开发战略决策；②紧扣景物——“丝路”、“花”（指雪莲）、“驼铃”、“天山”、“冻”（指冰雪）；③紧扣地域——突出“阳关”道、“羌笛”曲；④紧扣时代——突出时代精神又奏“阳关曲”、新吹“塞上春”。
最后，谈谈我个人两次创作《题黄鹤楼联》的体会。
我创作《题黄鹤楼联》，第一次发表于1981年2月22日长江日报，因当时黄鹤楼尚在筹建中，我在黄鹤楼旧址有感而发，创作了《蛇山桥头联》：
袅袅白云，不尽帆飞，三峡浪开沧海日；
翩翩黄鹤，无边霞蔚，五洲客醉楚天春。
1983年10月，萧望卿、无官等四位先生在北京出版社出版的《古今名胜对联选注》一书中，率先收录了我的不同题材的三副对联，排在前面的就是这副对联。此后，该联被不少的对联书和对联辞典收录。
那么，要创作一副象样的数字联，是否到此就自我满足，不再去精心锤炼、打磨了呢？我以为，要造“精品”，永远没有尽头。1999年10月，我再创作《题黄鹤楼》联：
楼塔争辉，风送笛声，梅落江城迎客舞；
龟蛇结彩，云翻鹤影，帆邀峡雾载春来。
该联的书法作品，于2001年4月选入中国楹联学会和协作单位联合主办的北京首届中国楹联书法邀请展，并在中国人民军事博物馆展出，展出后原作被展览会协作主办单位收藏。
转载自湖北之声老年天地
