大家好,小东方来为大家解答以上的问题。女孩出嫁对联怎么写，对联怎么写这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
2、对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
3、但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：要字数相等，断句一致。
4、除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
5、要平仄相合，音调和谐。
6、传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
7、要词性相对，位置相同。
8、一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
9、要内容相关，上下衔接。
10、上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
11、此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
12、与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
13、好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
14、形式顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。
15、上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
16、对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。
17、对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。
18、对联有宽对和狭对之分。
19、宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
20、不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
21、对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。
22、如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。
23、对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
24、后人称这种规则为仄起平落。
25、必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。
26、自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
27、联律对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是中国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。
28、对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：一是字数要相等上联字数等于下联字数。
29、长联中上下联各分句字数分别相等。
30、有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。
31、”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。
32、对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。
33、如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
34、但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。
35、所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。
36、所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。
37、不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。
38、上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。
39、不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人。
40、二是词性相当在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。
41、前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。
42、后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
43、词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。
44、首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。
45、某些情况下只需遵循这一点即可。
46、其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。
47、大多数情况下应遵循此规则。
48、再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。
49、古人很早就注意到这一修辞方法。
50、特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。
51、最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。
52、如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。
53、三是结构相称所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。
54、如李白题湖南岳阳楼联：水天一色；风月无边。
55、此联上下联皆为主谓结构。
56、其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
57、但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
58、四是节奏相应就是上下联停顿的地方必需一致。
59、如：莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。
60、这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。
61、比较长的对联，节奏也必须相应。
62、五是平仄相谐什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。
63、古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。
64、平仄相谐包括两个方面：（一）上下联平仄相反。
65、一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
66、（二）上下联各自句内平仄交替。
67、当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。
68、简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
69、六是内容相关什么是对联？就是既“对”又“联”。
70、上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。
71、“联”就是要内容相关。
72、一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
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