对对子看似一件简单的事情，但要对好却不容易。以五字句“金风银杏雨”求下联为例，要做好一个合格甚至精彩的对句，我们需要做一些什么样的文辞语意与声律句法的判读呢？以下，我们先看完整的的对联，然后进行技术分析，从中看看我们对句的思路，说说我们对句的理由。
上联：金风银杏雨；
下联：碧带翠云环。
（闲适/山色）
上联：金风银杏雨；
下联：玉叶碧松烟。
（秋兴/云影）
玉叶
1.对花木叶子之美称。
南朝梁江淹《学梁王兔园赋》：“青树玉叶 弥望成林。”
宋范成大《至昌为具赏东轩千叶梅》诗：“玉叶重英意已芽，新移竹外小横斜。”
明刘基《梅花七绝句》之六：“琼跗玉叶两依依，摇落空山物色微。”
2.喻云彩。
晋陆机《浮云赋》：“金柯分，玉叶散，绿翘明，岩英焕。”
南朝梁简文帝《咏云》：“玉叶散秋影，金风飘紫烟。”
唐章孝标《玩月遇云》诗：“无端玉叶连天起，不放金波到晓流。”
上联：金风银杏雨；
下联：碧玉翠云鬟。
（佳人/风景）
碧玉
1.借指年轻貌美的女子。
唐白居易《南园试小乐》诗：“红萼紫房皆手植，苍头碧玉尽家生。”
清赵翼《垂杨》诗：“红绡枉自思公子，碧玉仍怜嫁小家。”
王闿运《采芬女子墓志铭》：“碧玉瓜年之及，季兰苹涧之时。”
况周颐《蕙风词话》卷三：“《六幺令》调情娟倩，如髫年碧玉，凝睇含颦，读之令人怅惘。”
2.比喻澄净、青绿色的自然景物。
唐柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》诗：“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。”
宋秦观《陈承事輓词》：“铭旌暮暗黄梅雨，乡路秋横碧玉天。”
清徐绪《新竹》诗：“森森碧玉已成行， 一雨长梢尽过墙。”
清陈维崧《满路花?荷珠》词：“红绡水面粧，碧玉波间柄。”
翠云鬟
1.指妇人的美发。
唐杜牧《山石榴》诗：“一朵佳人玉钗上，祇疑烧却翠云鬟。”
2.喻指翠色的山峦。
宋苏轼《游道场山何山》诗：“出山回望翠云鬟，碧瓦朱栏缥缈间。”。
上联：金风银杏雨；
下联：红袖碧纱笼。
（得意）
碧纱笼
五代王定保《唐摭言?起自寒苦》：“王播少孤贫， 尝客扬州惠昭寺木兰院，随僧斋飧。诸僧厌怠，播至，已饭矣。后二纪，播自重位出镇是邦，因访旧游，向之题已皆碧纱幕其上。播继以二绝句曰： ‘……上堂已了各西东， 惭愧阇黎饭后钟。二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。 ’”宋吴处厚《青箱杂记》卷六：“世传魏野尝从莱公(寇准)游陕府僧舍，各有留题。后復同游，见莱公之诗，已用碧纱笼护，而野诗独否，尘昏满壁。时有从行官妓，颇慧黠，即以袂就拂之。野徐曰：‘若得常将红袖拂，也应胜似碧纱笼。 ’莱公大笑。”后以“碧纱笼”为诗以人重的典故。
宋杨万里《行部决狱宿新隆寺观邹至完题壁》诗：“若爱殿前苍玉佩，断无身后碧纱笼。”
明李东阳《次韵寄题镜川先生后乐园》之一：“多少旧题诗句在，碧纱笼底认青苔。”亦省作“ 碧纱 ”。
宋孙觌《再至》诗：“悬知不是唐王播，惭愧高僧护碧纱。”
上联：金风银杏雨；
下联：朱萼紫芝歌。
（隐逸/高洁）
朱萼
1.鲜艷的花萼。《诗?小雅》有《白华》篇，已亡逸。《诗序》谓：“《白华》，孝子之絜白也。”此诗言孝子养父母常自洁， 如白华之无点污。《文选?束晰〈补亡诗〉之二》有“白华朱萼， 被于幽薄”之句，李善注云：“此喻兄弟比于华萼，在林薄之中，若孝子之在众杂，方于华萼，自然鲜絜。”后遂以“朱萼”为孝子洁行之典。
唐王勃《上明员外启》： “趋庭洽训， 共歌朱萼之篇；避席承欢， 犹守青箱之业。”
2.红花。
唐宋之问《太平公主山池赋》：“採朱萼兮山之侧，步兰庭兮候颜色。”
紫芝曲
相传秦末东园公、绮里季、夏黄公、甪里先生避乱隐居，称商山四皓，作歌曰：“漠漠商洛，深谷威夷。晔晔紫芝，可以疗飢。皇农邈远，余将安归？驷马高盖，其忧甚大。富贵而畏人，不若贫贱而轻世。”见《乐府诗集?琴曲歌辞二》，题作《采芝操》。唐人作《紫芝曲》，亦称《紫芝歌》、《紫芝谣》。亦泛指隐逸避世之歌。
唐张九龄《商洛山行怀古》诗： “长怀赤松意，復忆《紫芝歌》。”
唐杜甫《题李尊师松树障子歌》：“松下丈人巾屦同，偶坐似是商山翁。怅望聊歌《紫芝曲》， 时危惨澹来悲风。”
唐白居易《和令公问刘宾客归来称意无之作》：“闲尝黄菊酒，醉唱《紫芝谣》。”
宋苏轼《和陶＜归园田居＞》之五：“坐倚朱藤杖，行歌《紫芝曲》。”
上联：金风银杏雨；
下联：玉嶂翠云屏。
（山居/秋景）
以下，我们进行文辞语意及声律判读分析。
上联出得很巧，把深秋雨中银杏叶纷纷落下的景色勾勒得很美，有动有静。“金银”和“风雨”对举且有联属关系，“金风”与“银杏”和“银杏雨”还构成两组句内对，“雨”字在句子中含有名词与动词两种语义，这些，也都是对句需要注意的难点。此外，字面意义和暗藏的修辞、典故及语义色彩，也是需要特别留意的。
出句在声律上是一个五言平起仄仄脚标准律句，如果做成律联的话，其对句必用以下两个句式：
上联：平平平仄仄；
下联：仄仄仄平平。（标准律句）
下联：平仄仄平平。（普通律句）
如果遇到好的文辞句义不愿舍弃，也可以在不考虑近体诗句法声律对仗的情况下，做成以下齐梁式（古风式）的诗联：
上联：平平平仄仄；
下联：仄仄平平平。（三平调标准齐梁式律句）
下联：仄仄平仄平。（交换腹节上下字的古风律句）
或者，引入词律判读字音的句法，将入声字视为“以入代平”，做成这样：
上联：金风银杏雨；
下联：玉露荷叶杯。
如此，以上对句的声律就可以判读为：其一，将入声字视为“以入代平”的，对句可视为三平调标准齐梁式律句；其二，将本字视为仄声的，对句可视为交换腹节上下字的古风律句。
啰嗦两句。所谓“交换腹节上下字的古风律句”，乃是五言律诗句法中齐梁式（或谓古风式）律句的孑遗。平脚的“仄仄平仄平”二四同声的特拗句，乃是与仄脚“平平仄平仄”（通常用在律诗的第七句或律绝的第三句，视同或代替标准律句）对举的句式，但平脚句在律诗中今可见者，仅用于五言律诗的第二句。此种用法，《唐诗三百首》中收录有实例，感兴趣的朋友可查看。
以下一例对句若视为以入代平，则其声律可判读为标准律句：
上联：金风银杏雨；（平平平仄仄）
下联：碧带玉叶冠。（仄仄仄平平）
碧带，碧玉带。
唐章碣《寄江东道友》诗：“碧带黄麻呈缥缈，短竿长线弄因循。”
元萨都剌《观驾春游》诗之二：“将军斜插黄金虎，丞相低悬碧带鱼。”
玉叶冠
1、唐高宗武后女太平公主冠名。 其冠以玉为饰， 为稀世之宝。唐郑处诲《明皇杂录》卷下：“太平公主玉叶冠，虢国夫人夜光枕，杨国忠锁子帐，皆稀代之宝，不能计其直。”
唐李群玉《玉真观》诗：“高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。”
2、指女子中的佼佼者。
清吴伟业《戏赠》诗之六：“戒珠琥珀间沈檀，弟子班中玉叶冠。”
随便说一下。有的朋友的回答单纯从声律与文字语汇对仗看都是很不错的，但从语义句意论，却有些遗憾。比如下例。“玉露”在时令上仍然说的是秋景，与后接的“翠荷”在语言逻辑与自然逻辑上不搭。当然，秋天也还是有荷叶的，只不过通常只有残荷、枯荷。而且，诗词联语中的古典意趣，通常是不会将秋天的荷叶描绘为夏景中的“翠荷”，或将秋雨比作“翠荷珠”。
上联：金风银杏雨（平平平仄仄）
下联：玉露翠荷珠（仄仄仄平平）
玉露
1.指秋露。《水浒传》第三十回： “炎威渐退，玉露生凉；金风去暑，已及深秋。”
南朝齐谢朓《泛水曲》：“玉露沾翠叶，金风鸣素枝。”
唐杜甫《秋兴》诗之一：“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。”
王大觉《题顾悼秋悼秋盦图》诗：“帘外银河淡，琴边玉露清。”
2.喻美酒。
元顾瑛《水调歌头?桂》词：“金粟缀仙树，玉露浣人愁。谁道买花载酒，不似少年游。”
如果将“玉露”解作美酒，但将美酒比作“翠荷珠”的仍然是没有先例。申而言之，今世与古代的酒色，言“玉液”、“琥珀”、“绿蚁”及“竹叶青”等等可见，言”翠荷“者尚无先例。
此外，“雨”字的动词字义以“珠”对没有表现出来。
若我们将出句的“雨”字看作是一个名词，则全句是由两个意群即两个语义节奏构成。“金风+银杏雨”即2+3句式。其中，“金风、银杏”是两个偏正结构的词组，而“银杏”与“雨”又构成一个复合偏正结构的词组。全句是一个无谓语的句式。按语义理解，“金风”不是“银杏雨”的前置词或修辞、限定关系。两个意群各意，虽有关联但不是从属关系。反观对句，“玉露”与“翠荷珠”讲的是同一件事即秋雨，是并列或修饰从属关系。甚至，严格来讲，语义与出句的雨还相犯。若非十字对，这是理应避忌的。
“疑义相与析”，得罪得罪。
我们将其改一二字，看看文辞语意的色彩有什么不同。
写乐景：
上联：金风银杏雨；（平平平仄仄）
下联：玉液翠荷珠。（仄仄仄平平）
上联：金风银杏雨；（平平平仄仄）
下联：玉露翠荷盘。（仄仄仄平平）
写悲景：
上联：金风银杏雨；（平平平仄仄）
下联：玉箸碧荷珠。（仄仄仄平平）
玉箸
喻眼泪。
南朝梁简文帝《楚妃嘆》诗：“金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。”
唐高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”
明沈鲸《双珠记?从军别意》：“骤闻兰友戍天涯，不觉离愁锁两眉。作恶中年，玉箸并垂。”
吴有章《清宫词》诗：“宫花依旧烂春红，玉箸双垂染血浓。”
同样的语汇，我们也可以写乐景：
上联：金风银杏雨；
下联：玉箸翠荷盘。
玉箸
玉制的筷子；筷子的美称。
唐杜甫《野人送朱樱》诗：“金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。”
宋黄庭坚《元明留别》诗：“桄榔笋白映玉箸，椰子酒清宜具觞。”
清汪懋麟《醉白以杭州韭见饷欣然命酌得诗》之一：“厨娘细斫银丝鲙，老子欢齐玉箸头。”
