对联是中国特有的文学艺术表达形式，自古以来就深受中国人民喜爱。春节门前张贴对联、元宵灯会对联竞赛都成了中国独有的民俗，甚至影响到越南、朝鲜及东南亚等。古时文人如苏东坡、祝枝山、唐伯虎等对对联的趣闻乐事被民间津津乐道，甚至被编入小说、戏剧、电影、电视剧中，成了人们美好的精神食粮。
在中国，对联爱好者众多，但要对好对联却不是那么容易的事。那么如何对好对联呢，作为对联爱好者，与大家分享一下对对联的体会，不一定正确，仅供切磋。
一、首先对好对联要有扎实的文学功底。既然对联是一种文学艺术表达形式，它就带有很强的艺术属性，非常考验对联人的文学艺术修为。起联人要立意或高远或新颖或有趣，具有较高的文学韵味，深藏意蕴。对联人要契合起联的文学艺术境界，字对字、平仄对平仄、韵味对韵味、意境对意境，成语对成语、典故对典故，回转起合，具有高度契合性，从而带来丰富的联想及艺术美感和艺术享受。
二、其次对好对联要具有丰富的知识。对联看似简单，但小世界有大乾坤，小技巧有大学问。起联往往蕴含深意，或者带有连环，或者暗藏机巧，万事万物皆可入联，如果你知识储备度不够，就无法准确应承上联，达不到珠连璧合的意境。
三、对好对联要有技巧。一是要在境界上要达到上联的高度。如上联“风起云涌观日月”，气象非常宏大，如果你只对一个小的景物就达不到这个高度。那么能达到与风云和日月相对应的景物就很少了，因此我对的是“电闪雷鸣撼天地”，电雷与风云相对，天地与日月相对，闪鸣与起涌相对、撼与观相对（动与静），形成对应匹配的宏大叙事场景。二是要契合上联的意境。例如上联是“诗染红楼情泣泣”，我对的是“曲绕空阁泪悠悠”。这首对联让人联想到名著《红楼梦》中美丽而孱弱的女主人翁林黛玉的悲伤爱情故事。她住在空寂的红楼里，哀怨地用诗表达着她对贾宝玉的深深爱恋，诗诗泣血，然而结果却是宝玉娶了宝钗。当新婚乐曲传到林黛玉独守的空阁时，绕耳不散，曲曲悠悠夺命，其诗其曲，其场其景，其悲其怨，其伤其恨，让人禁不住泪流满面。三是名词对名词、动词对动词，助词对助词，语气词对语气词，达到对仗工整，韵律相符，富有音律美感。如上联是“何处无芳草”，我对的下联是“此间有知音。”，如上联是“山山水水循日月”，我对的下联是“村村落落飘炊烟”，如上联是“生不易，活不易，生活不易”，我对的下联是“进也难，出也难，进出也难”，这些都体现了工仗之美。四是要有对比之韵。如上联是“寒鸦争老树”，我对的“暖鸭竞新田”。寒鸦对暖鸭，春江水暖鸭先知，一个描述的是深秋已过严冬将至的景致，一个描述的是严冬已过新春来临的场景，一个是众鸦争老树，具有悲怆感，一个是群鸭竞新田，具有朝气象。同是竞争，一个充满悲凉，一个充满欢欣。景象迥然不同，形成极致反差。又如上联是“春到江南绿”，我对的下联是“秋至塞北红”。春对秋，到对至，江南对塞北，都是大的地理范围，但却一个是南国，一个是北国，一个是长江之南，一个是长城以北，一个是春之绿意盎然，一个是秋之火红浪漫，表现了祖国大江南北四季的美景如画、秀丽河山。五是与上联要达到同向意境或反向意境。同向意境，如喜中更喜、悲中更悲，形成助推，达到高潮，例如上联是“雪恋梅芳梅恋雪”，我对的下联是“雨思荷香荷思雨”，雪与雨为一组对，梅芳与荷香为一组对，恋与思为一组对，恋雪与思雨为一组对，丝丝相扣。又如上联是“和气生财和天下”，我对的下联是“满心祈福满乾坤”，和气生财对满心祈福，和天下对满乾坤，字字相嵌。又如上联是“黄菊篱边谁惆惘”，表现了一种孤寂哀怨的心态，我对的下联是“翠柳堤旁独徘徊”，更加深了人那种寂寥的心境。反向意境，如悲中见喜、喜中见悲，更觉喜更喜，悲更悲，形成鲜明对比。如上联是“楼秋悲雁去”，我对的下联是“阁春喜燕来”，上联带悲秋景，下联呈喜春色，一秋一春，一悲一喜，雁与燕现不同心境和命运，从而形成极致反差，达到强烈的视觉冲击。六是要体现更高或更深的境界。如上联是“松在悬崖立”，我对的下联是“人往风头行”，反映了人要像松树一样不畏风霜雪雨，敢于直面险境，但更要勇往直前，不怕困难，在狂风暴雨中历练成长的乐观向上精神，使下联有机地承接了上联，却在内涵上更提升了一个层次。
对联其乐无穷，对联学问深厚，对联永无止境。愿与联友分享心得，共同提高对联的水平与技艺。
