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简单又巧妙的对联（5副机智过人的妙趣对联，流传千百年，实在好水平）
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5副机智过人的妙趣对联，流传千百年，实在好水平,下面一起来看看本站小编真游泳的猫给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
对联俗称对对子，是传统文化的瑰宝，深受老百姓的喜爱。历史上流传着大量好对联，值得后人细细品读。
我是真游泳的猫，一个对联达人。大家一定要动动手指，关注我呀。
金榜题名时，我给献上5副机智过人的妙趣对联，流传千百年，实在好水平，值得欣赏哦！
第1副对联：雨过月明，顷刻呈来新境界；天昏云暗，须臾不见旧江山。
对联背后有一段民间故事。晚明时期，大名鼎鼎的闯王李自成还是个小孩子。
李自成虽然没有怎么读过书，但是小时候就出口成章。有一次，一个老先生出了一个上联，村里上上下下的人，都对不出下联。
上联是这样的：“雨过月明，顷刻呈来新境界。”上联从自然景色出发，借景抒情，重点在于“呈来新境界”五个字。
等于说，上联用特别短的文字，特别通俗的文字，体现了一个巧妙的构思，让人由衷佩服。
这时候，李自成知道了上联，笑着说：“这有何难？下联是天昏云暗，须臾不见旧江山。”
从字面意义上来说，下联与上联珠联璧合，旗鼓相当，属于机智过人的妙对。
上联说天空明亮，下联说天空被云遮住了，天色很黑，所以一下子看不到先前的河流和山川了。
而且从引申意义来说，下联的“不见旧江山”与“呈来新境界”一样，都带有一语双关的意思。
但是呢，这个下联的口气实在太逆天了，有点像宋江“浔阳楼反诗”一样，似乎在暗示着李自成将来要推翻大明王朝。
所以，我的感觉是，这个对联故事有点像是编造的。估计是后人先知道李自成推翻大明王朝的事迹，这才给李自成的童年编造了这么一个故事。
不过，单纯考虑对联以及对联暗示的“李自成的未来命运”，我们还是不得不称赞一句，这个故事编造得很巧妙，这个对联很有水平。
第2副对联：春雨丝丝，似织成春恨；秋风剪剪，若裁破秋愁。
这副对联同样根据天气情况，加入了人的引申，从而在自然事物上具有了审美意义。
上联把春雨与“春恨”联系起来，下联把秋风与“秋愁”联系起来。“织成”与“裁破”两个动词妙不可言。
第3副对联：寺名多宝，有许多多宝如来；国号大明，更无大大明皇帝。
据说明代时期，京城有个多宝寺。明太祖朱元璋有一天去参观多宝寺，看到一路上有许多旗幡，旗幡上都写着“多宝如来”的名号。
于是，朱元璋灵机一动，想起了一个上联：“寺名多宝，有许多多宝如来。”
上联的妙处在于“重复”或者说“叠词”，反复运用“多宝”，中间还用“许多”与“多宝”巧妙连接，要对下联殊为不易。
当时跟随在朱元璋身边的一群官员都面面相觑，一下子想不出下联来。这时候刘伯温微微一笑，站出来替文武百官解围了：“国号大明，更无大大明皇帝。”
下联说，大明朝没有一个人能够大过大明皇帝朱元璋了。这是对朱元璋的拍马屁，也巧妙对应了上联。
朱元璋开怀大笑，对这个很有情商的马屁十分欣赏，对刘伯温大嘉赞赏。
第4副对联：松矮墙高，来岁松高墙又矮；月明日暗，诘朝月暗日还明。
据说古代有一对兄弟，哥哥叫陆采，弟弟叫陆粲。有一天晚上，兄弟两人一起在后花园赏月。
哥哥看到月下的松树，还没有围墙高，灵机一动，想出了上联。
上联的巧妙，在于“松矮墙高”随着松树的长大，变成了“松高墙矮”，这种颠倒的变化，体现了大自然的奥妙，也体现了一种“发展眼光看问题”的人生态度。
哥哥如此有才，弟弟也不在话下。弟弟灵机一动，指着天上的月亮说：“月明日暗，诘朝月暗日还明。”
诘朝，就是清晨的意思。下联说，别看现在月亮明太阳暗，但是到了天亮的时候，月亮就暗了，太阳就亮了。
下联同样采用颠倒法，文字巧妙，寓意深刻，令人拍案叫绝。
第5副对联：笋因落箨方成竹；鱼为奔波始化龙。
这副对联的妙处在于选择生活中常见的事物，进而提炼人生哲理，真是非常机智。
落箨，指嫩竹拔节向上生长的同时，逐层地脱去竹笋上一片一片的皮。
人生只有经历磨难，才能鲤鱼变成龙，才能从小竹笋变成参天大竹子。古人所谓“生于忧患，死于安乐”，是非常有道理的。
大家对这些对联如何看待呢？大家还知道哪些精彩对联呢？欢迎留言分享哦。
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对联是汉字的一种特别表现形式，
古往今来，有许多奇特的对联，
让人拍案叫绝。
下面九幅对联，
对仗巧妙，绝对经典。
琴瑟琵琶八大王，王王在上
魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边
传说这个对联是八国联军进犯中国时一个外国人所作，借以羞辱清政府和中国人。“琴瑟琵琶八大王，王王在上”，根据字形，和八国联军进犯中国的现状，意喻洋人都站在中国人之上。
据说一位国人对出下联，“魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边”，将八国联军比喻成小鬼， 鬼鬼进犯边境。字形上，“魑魅魍魉”中鬼字都在一旁，和对联中的所要表达的意思神之契合，十分形象贴切，对仗也十分工整。
海水朝 朝朝朝 朝朝朝落
hǎi shuǐ cháo zhāo zhāo cháo zhāo cháo zhāo luò
浮云长 长长长 长长长消
fú yún zhǎng cháng cháng zhǎng cháng zhǎng cháng xiāo
这是山海关孟姜女庙的一副奇巧楹联。这副对联相传是南宋状元王十朋所撰。它利用中国汉字一字多音，一字多义的特点，叠音叠义，描绘了海潮涨落，浮云长消的自然景象。
此联运用汉字的一字双音和通假借读，而对联的断句则更妙趣无穷，反反复复，重重叠叠，耐人寻味。其读法已有多种，此为其中一种，虽类似文字游戏，然其中亦不乏真趣。
上联：长长长长长长长
下联：长长长长长长长
横批：长长长长
cháng zhǎng cháng zhǎng cháng cháng zhǎng
zhǎng cháng zhǎng cháng zhǎng zhǎng cháng
cháng zhǎng zhǎng cháng
据说这是一个老秀才给豆芽店撰写的对联。这个对联，没有注音相信你也读不下去。这幅对联的含义就是希望主人家的豆芽常长常长，越长越长，也是祝福主人家的生意越来越好的意思。
画上荷花和尚画
书临汉帖翰林书
这幅对联妙绝之处在于正读倒读字音都是一样的。
据说此联上联为唐伯虎为寺庙里的一位长老的荷花图所题，题完之后，十分得意地说，能对出下联的人，必是奇才。
清代，蜀中才子李调元到山中寺庙游玩，长老请题此下联。李调元一看，便发现了这上联的妙处：它属于回文对联又兼用谐音，字的读音反读正读完全相同。最后他在唐伯虎上联旁写出了下联： 书临汉帖翰林书。
这七个字反过来读，字的读音和正读完全相同，与唐伯虎的上联珠联璧合，李调元果是奇才。
福无双至 今朝至
祸不单行 昨夜行
传说书圣王羲之的字千金难求，一年除夕，他在家门口贴的对联几次被人揭走，于是生出一计，贴出一副对联： 福无双至； 祸不单行。
这样便没人敢揭了，但毕竟是春节不能不吉利，便在后面加了几个字，令人叫绝： 福无双至今朝至； 祸不单行昨夜行。
这种对联又称续字联，王羲之果然高招。
临亲丧，作新郎，哭乎？笑乎？
细思量，哭笑不得
辞灵堂，入洞房，进耶？退耶？
再斟酌，进退两难
据说，有位秀才在结婚的当天早上，父亲突然去世，只好丧事喜事一起办。按风俗，丧事喜事都要贴对联，秀才犯了难，有位文人却写了这样一幅对联，将秀才悲喜交加的矛盾心理刻画得十分生动。
望江楼，望江流，望江楼上望江流，
江楼千古，江流千古
印月井，印月影，印月井中印月影，
月井万年，月影万年
相传有一名士来成都游览缅怀诗人，登上望江楼顶层，举目远眺，感触万端，遂情不自禁地吟出此联。可是吟完上联后，他却怎么也想不出下联，乃惆账而去。多少年过去了竟无人续就，遂成“绝对”。
直到上世纪三十年代，成都附近什邡县有李吉玉者，某日去县城北面的珠市坝散步，见该处有一井，井旁清代石碑上刻有“古印月井”，乃触景生情，突发联想，对出下联。
上下联语对仗工巧，可谓珠联璧合。正是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。
身居宝塔，眼望孔明，怨江围实难旅步
鸟在笼中，心思槽巢，恨关羽不得张飞
这幅对联是四川内江一座嘉靖年建造的三元塔中的一幅说景联，这幅对联里含有孔明、姜维(江围)、吕布(旅步)、曹操( 槽巢)、关羽、张飞六个人名。
其字面意思可解为：鸟儿被围在宝塔之内，眼望塔孔中的亮光，只怨江堤围困，难以出去旅行；被囚笼中，心中思念旧巢，只恨双翅被关，不能够展翅飞翔。
收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，
点四十九盏明灯，一心只为酬三顾。
取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里，
变金木土爻神卦，水面偏能用火攻。
这是描写诸葛亮一生的数字对联，据说，上联作出后，很久无人能对，成为有名的“绝对”。经过多少年代，许多人曾去研究，终无结果。直到清代，一秀才姓伍，仍以诸葛亮一生业绩，用五方五行对了出来。
你还知道哪些绝对，
在留言区告诉诗词君，
让诗词君长长见识！
01
析字联：柳剥皮挂灯谜自取其辱
对联创作中有一种析字法，将某些汉字的形体拆分或合并，借以巧妙地表达作者意图。好的析字联，语言曲折有致，耐人咀嚼，如同谜语一般，富于趣味性。
清朝同治年间，四川有个县官姓柳名儒卿，为官不正，惯于搜刮民脂，大伙儿背地里都叫他柳剥皮。有一年元宵节，县里要挂花灯制灯谜，柳剥皮自己不会，便请人代制一副。那人也没有推辞，当天就给他送上了一副谜联：
本非正人，装作雷公模样，却少三分面目
惯开私卯，会打银子主意，绝无一点良心
（上下联各猜一字）
柳剥皮也不细看，便叫人挂在门口。来猜灯谜的人很多，不少人看出其中奥妙，不由捧腹大笑，连连称赞：“这个谜联做得好！”
这就是一副巧妙的析字联，谜底到底是什么呢？且看：“非正人”是“亻”，“装作雷公模样，却少三分面目”是“需”（需和雷字形相似，面字少三横为而），上联合而为“儒”字。“惯开私卯”，就是将“卯”分开在两边，“会打银子主意，绝无一点良心”，良字去掉头上一点，是“艮”，下联合而为“卿”字。
上下联的谜底“儒卿”，正是柳剥皮的大名。联作者用析字法辛辣地讽刺了他的贪婪和不公正，人们当然要笑了！
02
偏旁联: 烟锁池塘柳
汉字的偏旁结构，千姿百态，也被古今联家以独特的构思方法，用到对联之中，别具趣味。
有同偏旁联，如“守宰宿寒家，穷窗寂寞；客官寓安宅，富室宽宏。”也有不同偏旁联，如“大木森森，松柏梧桐杨柳；碧水淼淼，江河湖海汪洋。”
最著名的，则是一副五行偏旁联，精妙绝伦，有天下绝对之称，那就是：烟锁池塘柳。
此句最早见于明代陈子升的《中洲草堂遗集》，描绘了一幅幽静的池塘烟柳图，意境优美。但短短五个字用了五个偏旁，正合金木水火土五行，因此要对好极难。陈子升绞尽脑汁，作了三个对句：灯垂锦槛波/烽销极塞鸿/钟沉胚榭灯。后人被这一巧对吸引，各展才华，又贡献了一些巧妙的对句，如：桃燃锦江堤/灯深村寺钟。
以上诸对句，虽然在文字流畅优美上逊于出句，但意境上均力求相称。然而奇怪的是，目前流传最广的一个对句却是“炮镇海城楼”，来自于清代梁章钜编的《巧对续录》。这个对句无论意境还是格律上，都不能与上联搭配。还可一提的是，现代有搞怪机灵的联手，对以“锈堵油烟机”，虽然不甚工整，却颇为巧妙，令人捧腹。
03
谐音联：遇农夫，唐伯虎一时无对
谐音，是利用汉语同音或近音的条件，用同音或近音字来代替本字的一种修辞手法，可以造成一种诙谐、委婉的效果，以含蓄委婉的方式传情达意。自古以来，谐音就广泛运用在文学艺术之中，从诗歌到小说甚至到剪纸等民俗文化，都有着谐音的身影。而对联中的谐音联，也非常值得一看。
有这样一个故事：有一天，唐伯虎出门去田埂上赏景，见到一个农夫挑着担泥迎面走来，由于田埂窄，只有一人让开路，另一人才能通过。那么谁来让路呢？
农夫说，你要是能对出我的上联，我就给你让路，不然就你给我让路。上联是“一担重泥拦子路”，意思极为明白，我担了一担泥拦住了您的去路，然而“重泥”谐音“仲尼”，即孔子，子路是孔子的学生。因子路性情鲁莽，孔子经常提点敲打他，可见上联中还暗含这一层意思。
唐伯虎一时对不上，只好让路。后来唐伯虎外出访友，遇见一群纤夫说说笑笑回家，突发灵感，遂对出下联“两岸夫子笑颜回”。仍用谐音双关，夫子可指纤夫，因此表面说纤夫们笑逐颜开回家，但夫子也可指孔子，颜回亦是孔子弟子，孔子对颜回多有称赞，下联还隐含这一意思。
这一副对联中，既有同音同形谐音的“子路”“颜回”“夫子”，也有同音（或近音）异形谐音的“重泥”。含义双关，颇有乐趣。
这样的对联还有很多，如：两艇并行，橹速不如帆快；八音齐奏，笛清难比箫和。
这副对联，表面上是在说行舟、奏乐，但其中却暗含了四位历史人物：橹速谐音鲁肃，帆快谐音樊哙，笛清谐音狄青，箫和谐音萧何。
04
拟声联：乐器店巧联庆春节
拟声是对联的写作技巧之一，与一般的谐音联不同，它通过模拟人物、动物、器物等事物的声音，来取得别有奇趣的艺术效果。
曾有这样一副联语：独揽梅花扫腊雪，宜量山势舞流溪。
看上去这是一副诗味浓郁的写景联。然而，细心品读不难发现，上联是由简谱1234567的谐音而来；下联则是阿拉伯数字1234567的江浙地区方言谐音化出，巧妙之极。
某年春节将至，有一家乐器店张灯结彩，锣鼓阵阵，吸引了众多顾客。老板很高兴，对敲锣打鼓的两个年轻伙计说：“店门口还少一副春联，你们帮我想想，要有行业特色，也要有春联的喜庆味道。”两个伙计也是聪明伶俐，其中一个望着手中的乐器，灵机一动，念道：普天同庆， 当庆当庆当当庆。
另一位伙计受了启发，也瞧瞧手中的乐器，脱口而出：举国若狂， 且狂且狂且且狂。
此联巧用谐音，上联“当庆”拟铙钹声，下联的“且狂”拟锣鼓声。读来如闻乐声迭起，制造出浓浓的节庆气氛，字面上也对仗工整，令人击掌称妙。
05
嵌字联：袁少枚“半闲园”七次嵌入“半闲”
嵌字联是以嵌字为主要特点的对联，在符合上下联句式相同、字数相等、音韵和谐、对仗工整、意义相关或相对等基本要求的前提下，将选定的字通过与其他字词的搭配组合而专门嵌在联中合适的位置上，给人一种新的艺术享受，其中大多是将人名、地名、寺庙景物、公司行号等名号字眼嵌入联句之中，铺设润饰成对联。
《世说新语》中记载了这样一个故事：
陆云（字士龙）和荀隐（字鸣鹤）两人还不认识的时候，有一天两人一起在张华（字茂先）家，张华因为两人都有大才，就让他们不要说平常的话，于是陆云先介绍自己说“云间陆士龙”，荀隐便答“日下荀鸣鹤”。
风从虎，云从龙，因此陆云自称“云间陆士龙”。而荀隐是洛阳人，洛阳是西晋都城，古代日下指京都，故荀隐自称“日下荀鸣鹤”。
清末民初文人袁少枚，曾给自己的庭院起名为“半闲园”，并作了一副嵌字联：半市半乡，半读半耕，半士半医，世界本少全才，故名曰半；闲吟闲咏，闲弹闲唱，闲斟闲酌，人间尽多忙客，而我独闲。这副对联在上下联相对的位置七次嵌入“半闲”，读来有跌宕起伏的音韵感，富有节奏，同时又有信笔挥洒的潇洒感，充满闲情逸致。
06
隐嵌联：真名士“打脸”假名医
隐嵌联由嵌字联演化而来。嵌字联是把人名、地名或其他事物名字嵌入对联，使上下联相互对应，增加对联的趣味性和感染力。隐嵌联则相反，是通过巧妙的省去上下联中的某些字，达到异曲同工的效果。
相传以前有个叫吉生的医生，水平低下，却很喜欢自吹自擂，动不动就说自己有起死回生之能。
有一次，他给一个病人治病，结果把人给治死了。面对哭闹的病人家属，他哪能承认是自己水平不济呢？硬说成是病人自己重病发作，太过迅猛，和他下的药没有一文钱关系。并且花钱买通了官府，撤了那家人的诉状。
有一个文人听说了这件事情，大为气愤。正好，当天医生在大摆去晦宴，于是文人写了一副贺联，雇人送到了他的府上。文人在当地很有名气，医生意外收到贺联，非常高兴，就在众宾客面前，把贺联打开，先是疑惑了一下，随后脸都气绿了。而看懂的宾客都哈哈大笑起来。贺联是这样写的：
未必逢凶化；
何曾起死回。
这副联极含蓄而又极巧妙，运用了嵌字联中的“隐嵌法”。上下联分别用了两个医界常用的成语：逢凶化吉、起死回生，却都故意漏掉了最后一字，以讽刺医生的医术不足以做到起死回生、逢凶化吉。更妙的是漏掉的两字恰好是医生的姓名。艺术效果、讽刺效果，无不令人拍案叫绝。
07
添字联：苏东坡改联苦读书
所谓“添字联”，是指在原对联的前面或后面增添字词变成的一种变体联。这种变体联在内容和意境上与原联有极大反差，颇具意趣，使人读后忍俊不禁。
据传，宋朝大文学家苏东坡自幼聪慧过人，读书过目能诵。早在少年时代，就博览群书，经纶满腹，因此也有些骄傲自负。一天，他在书房门口贴一对联曰：识遍天下字，读尽人间书。
这对联被一位老邻居发现了，他想：东坡年轻学博，实在可喜，但从此自满则难成大器。于是，他拿来一本小书，上门找东坡说：老朽近得一书，多有不识，特来请教。东坡接书一看，不禁大惊失色。不但此书从未读过，而且许多字都不认识，顿时面红耳赤，羞愧万分。当即向老人长揖谢道：小生一时狂兴，多亏尊翁指点，五内铭感不尽。老翁走后，他立即撕下原联，各加上两字，改成一副新联：发愤识遍天下字，立志读尽人间书。
明朝江盈科《雪涛谐史》记载：浙江嘉兴有一位老朝奉（旧时对富人或土豪的称呼），自命清高，家门上贴一副对联：“心中无半点事，眼前有十二孙。”
然而他的作为却有些名不副实，知道他底细的邻居，将上下联各续添六个字，则成为：“心中无半点事，两年不曾完粮；眼前有十二孙，一半未经出痘。”添字联抓住他家的两件事进行调侃，幽默俏皮，使一副颇为豁达的对联成为笑料，弄得老朝奉啼笑皆非，只好撕去。
08
问答联：张之洞与梁启超，问答之中显智慧
问答，是对联常用的一种修辞方式。它可以将平板的陈述变为或直白或含蓄的提问，对联形式活泼，给人耳目一新之感。
据说，有一次唐伯虎和陈白阳出去游玩，两人决定对对联，并提出以前面酒馆为界，到了酒馆还没对出便是输。唐伯虎随即出上联道：“眼前一簇园林，谁家庄子？”陈白阳一听，发现这个上联是个问句，他不知道答案，不好答，不如避开不答，反问回去。然后再一琢磨，发现上联中的“庄子”既指村庄，又可指书，语带双关。于是他边走边想，走到酒馆处还没有想出恰当的下联。
陈白阳只好认输，两人便进了酒馆，打算休息一二。谁知刚坐下，陈白阳便见酒馆墙壁上写着两行大字：“杜康传技，太白遗风”，灵感顿起，马上对唐伯虎道：“壁上两行文字，哪个汉书？”“汉书”也是书名，但又十分应景，是 “哪个人写的”之意。这副对联生动活泼，极具画面感，并且上下联都是问题，下联对上联避而不答却再次提问，给人无限的想象空间。
《评释巧对》中有这样一副对联：“细雨密如丝，何机可织？明霞红似锦，无剪堪裁。”
有一位学馆的老师，在微雨时分有感而发，出上联，将细雨比喻为丝，因此发出疑问：是什么样的织布机可以织出细雨呢？当时学生不在，正好有位客人在场，听到了这样精妙构思的对联，也兴起对道：明霞红似锦，无剪堪裁。将明霞比作锦缎，叹恐怕没有剪刀能够剪裁出来。这一下联看似没有对上联做出回应，实际上却也暗示了细雨和明霞一样，明霞是没有剪刀能够剪裁，细雨则是没有织布机可以织出。答句之中暗含上联的回答，并且同样构思精巧、设想佳妙。
除了以上举例的这些对联，问答联其实还有很多，如明代杨一清与当时尚书及国公的对联：
两手并持文武酒，饮文乎？饮武乎？
一心勤读圣贤书，希圣也，希贤也。
问答之中见高远立志、敏慧为人。再如张之洞和梁启超的一副对联：
四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，
谁是第一，谁是第二？
三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，
岂敢在前，岂敢在后。
对联不卑不亢，才思敏捷。
09
数字联：构思精妙，对联中运用数学运算
在对联中出现数字，算是对联的一种重要手法。尤其是数字运用起来极为灵活，在对联中使用数字颇有趣味。
有这样一个故事：东晋时期有一位高僧慧远，在庐山的东林寺中潜修佛法，为表决心，就以寺前的虎溪为界，立誓送客不过此。有一天陶渊明和陆修静来拜访，三人相谈甚欢。等回去时，慧远出门相送，边走边谈，不知不觉竟越过虎溪了。三人于是相视大笑，执礼作别。后人就在他们分手处修建“三笑亭”，还有人写有一联：桥跨虎溪，三教三源流，三人三笑语；莲开僧舍，一花一世界，一叶一如来。
这副对联，上联用数字“三”，下联用数字“一”，以一对三，构思合理，工整独到，与故事里的情景十分相合。
而运用数学运算的，在对联中也不算罕见，如“花甲重开，外加三七岁月；古稀双庆，内多一个春秋”，这副对联为贺寿之用，对仗工整不说，里面还暗含着数学运算。上联中，花甲是六十岁，花甲重开即60*2，三七岁月，即21，于是上联中暗含了数字60*2+21=141。下联中，古稀是七十岁，古稀双庆即70*2，一个春秋即1年，于是下联数字为70*2+1=141。对联堪称绝妙。
如此类似的还有“七鸭游湖，数数三双一只；尺蛇出洞，量量九寸十分”，三双一只即3*2+1，正好是七只鸭子；在古代，十寸为尺，十分为寸，因此九寸十分正好就是一尺。这样的对联不仅工整对仗，符合对联要求，更是暗含数学运算，有着精妙构思，数字在这里的用法可谓妙矣。
10
回文联：首尾回环，趣味盎然
有这样一副对联：上海自来水来自海上，山西悬空寺空悬西山。
可以看到，在这副对联里，上下联各联从前往后读与从后往前读都是一句话、一个意思，以“水”“寺”为中心下半句为上半句的倒序。这样的对联形式，被称为回文对或回文联。
回文，是汉语特有的一种修辞方法，它将相同的词语或句子在下文中调换位置或者颠倒顺序，由此产生首尾回环的意趣，也被称为回环。而回文对，正是运用回文手法的一种对联形式。回文对有较为简单的，如：
人过大佛寺，寺佛大过人
僧游云隐寺，寺隐云游僧
这些对联，下联由上联颠倒语序构成，而语义上又有连贯，独有匠心。还有较为复杂的回文联，如：
雾锁山头山锁雾
天连水尾水连天
上下联分别是内含回环体，上联以“头”分界，下联以“尾”为分界，且后半句均为前半句的倒序。更为难得的是“头”“尾”呼应，对仗工整，情景相似，意境悠远。
再如“画上荷花和尚画，书临汉帖翰林书”，则是同音不同字，用谐音字造成回文对，颇有画面感。
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